Isabel de Amberes: Entry from the Ongoing Dictionary of Little-Known Artists

Ongoing Dictionary of Little-known Artists.

Isabel de Amberes (fl. 1587-1591) was a Netherlandish painter active in Spain. Based in the town of Pastrana, she wokrs alongside her husband, Martín García, a gilder and tapestry maker. She is documented there between 1587 and 1591. Together with her husband, both were contracted in 1587 to create an altarpiece for the chapel of Our Lady of Saz in Alhóndiga (now in the province of Guadalajara, Spain). The commission for the altarpiece was authorized by the Archbishop of Toledo on April 7, 1587:

We entrust and command you, Martín García, resident of the town of Pastrana, with the work of gilding and painting an altarpiece for the hermitage of Nuestra Señora del Saz in the town of Alhóndiga (1).

Signed on May 10, 1587, the contract was agreed upon between Miguel Fernández, administrator of the hermitage of Our Lady of Saz, on one side, and Martín García and his wife Isabel de Amberes on the other. Their work was valued at 10,000 maravedis. According to the notarial deed, they were to create the altarpiece panels as well as the polychromy and gilding of the sculpted elements:

The painting of the altarpiece located in the hermitage of Nuestra Señora del Saz, including oil painting on the lower panels and boards of said altarpiece, as well as the sculpture, moldings, dust covers, bases, and columns (2).

Isabel de Amberes was tasked with painting a total of six panels: in the lower section, two panels depicting Saint Mark and Saint John the Evangelist; in the central section, she was to paint the Nativity, showing the Virgin Mary kneeling and the Infant lying in the manger, accompanied by Saint Joseph, the ox, and the donkey. Next, a painting of Saint John the Baptist preaching in the desert, holding the lamb in his left hand. Also in the central section of the altarpiece, she was to paint Saint Anne and Saint Joachim with their arms raised. In the upper section, she was to paint a Calvary scene, with Mary Magdalene at the foot of the cross, her gaze directed toward Christ. Finally, at the top of the altarpiece, two small paintings were to depict Saint Sebastian and Saint Roch, patron saints against the plague.

In the document, Isabel de Amberes is addressed with the title “doña,” which suggests she may have belonged to the minor nobility.

Notes

(1) Translation by the author: “Cometemos y encargamos a vos Martin García, estante en la villa de Pastrana, la obra de dorar, estofar y pintar un retablo de la ermita de Nuestra Señora del Saz de la villa de Alhondiga” (Archivo Parroquial de Alhóndiga, Licencia dada por el arzobispo de Toledo para realizar la pintura del retablo de la ermita del Saz, firmada por el secretario Francisco de Pantoja; document transcribed in: García López, 1996: 169).

(2) Translation by the author: ” (Archivo Parroquial de Alhóndiga, escritura de contrato dada en Alhóndiga, 10/05/1587; document transcribed in: García López, 1996: 170).

Bibliography

GARCÍA LÓPEZ, Aurelio, “La comunidad flamenca en la España de los Austrias: la marginación de los pintores flamencos de Pastrana”, Wad-al-Hayara, 26 (1996), pp. 155-181.

STOLS, Eddy, “Horizontes ibéricos y coloniales del comercio de los Países Bajos en el siglo XVI”, in: Cristóbal Plantino: un siglo de intercambios culturales entre Amberes y España, Madrid, pp. 53-75.

French version

Isabel de Amberes (fl. 1587-1591), peintre active en Espagne, travaille dans la ville de Pastrana aux côtés de son mari, Martín García, doreur et lissier. Elle y est mentionnée dans les archives entre 1587 et 1591. En association avec son mari, ils signent en 1587 un contrat pour compléter un retable destiné à l’ermitage de Notre-Dame del Saz à Alhóndiga (dans l’actuelle province de Guadalajara, en Espagne). La commande du retable est autorisée par l’archevêque de Tolède le 7 avril 1587 :

Nous confions et chargeons vous, Martín García, résidant dans la ville de Pastrana, du travail de dorure à la feuille et de peinture d’un retable pour l’ermitage de Nuestra Señora del Saz, dans la ville d’Alhóndiga (1).

Le contrat, signé le 10 mai 1587, est conclu entre Miguel Fernández, intendant de l’ermitage de Notre-Dame del Saz, et Martín García ainsi que son épouse Isabel de Amberes. Leur travail est estimé à 10 000 maravedis. Selon l’acte notarié, ils s’engagent à exécuter les tableaux du retable, ainsi que la polychromie et la dorure des éléments sculptés  :

La peinture du retable situé dans l’ermitage de Nuestra Señora del Saz, incluant la peinture à l’huile sur les panneaux inférieurs et les planches dudit retable, ainsi que la sculpture, les moulures, les cache-poussière, les bases et les colonnes (2).

Isabel de Amberes doit peindre un total de six panneaux : dans la partie inférieure, deux panneaux représentent saint Marc et saint Jean l’Évangéliste ; dans la partie centrale, elle s’engage à réaliser une Nativité montrant la Vierge Marie à genoux et l’Enfant Jésus couché dans la crèche, entourés de saint Joseph, du bœuf et de l’âne, ainsi qu’un Saint Jean-Baptiste prêchant dans le désert, tenant l’agneau dans sa main gauche, et une scène figurant sainte Anne et saint Joachim, les bras levés ; dans la partie supérieure, un Calvaire doit placer Marie-Madeleine au pied de la croix, le regard tourné vers le Christ ; enfin, au sommet du retable, deux petits tableaux doivent illustrer saint Sébastien et saint Roch, saints protecteurs contre la peste.
Le document mentionne Isabel de Amberes avec le titre de doña, ce qui suggère qu’elle appartenait probablement à la petite noblesse.

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Juan Alemán : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

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Founder hired in August 1627 to work at the artillery factory of Jean Curtius (Liège, 1551–Liérganes, 1628) in Liérganes

Fondeur engagé en août 1627 pour travailler dans la fabrique d’artillerie de Jean Curtius (Liège, 1551-Liérganes, 1628) à Liérganes.

Eduardo LAMAS

Bibliographie

  • Luis Bartolomé Marcos, “Los archeros de su majestad y las fábricas de artillería”, Ascagen 4 (2010), pp. 27-83, ici 74, n. 94.K.

 

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Hernando Lamberto : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

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Hernando Lamberto was a Northern Netherlandish sculptor based in Jerez (Spain). Documented as originally from Amsterdam and deceased in Spain before 1619, his presence there is attested as early as 1578. Trained in stone sculpture, in Jerez he nevertheless headed a workshop exclusively dedicated to wood carving, located on Calle de la Carpintería (the neighbourhood of carpenters). He married twice: first to a Spanish woman named Ursula de Salinas, and later to Catalina López. He had four daughters, all of whom married coopers and textile craftsmen from Jerez.

Eduardo LAMAS

Bibliography

  • Jacome González, J. ; Antón Portillo, J., “Apuntes histórico-artísticos de Jerez de la Frontera en los siglos XVI-XVIII (3.a serie)”, Revista de Historia de Jerez, 8 (2002): pp. 119-121.
  • Jacome González, J. ; Antón Portillo, J., “Aproximación a la vida y obra del entallador y escultor flamenco Hernando Lamberto en Jerez de la Frontera”, Revista de Historia de Jerez, 9 (2003): pp. 43-74.
  • Moreno Arana, J. M. ; Romero Dorado, A., “Hernando Lamberto: novedades sobre un escultor holandés activo en Andalucía entre 1578 y 1617”, Accadere: revista de historia del arte, 5 (2023): pp. 97-128.

 

French Version

Hernando Lamberto est un sculpteur néerlandais établi à Xerès (Espagne). Né à Amsterdam vers et décédé en Espagne avant 1619, sa présence y est attestée dès 1578. Formé dans la sculpture en pierre, à Jerez il se trouve pourtant à la tête d’un atelier exclusivement dédiée à la sculpture sur bois, situé à la calle de la Carpintería (dans les quartier des artisans du bois). Il s’est marié deux fois ; d’abord, à l’Espagnole appelée Ursula de Salinas, ensuite à Catalina López. ll a quatre filles qui elles se sont mariées à des artisans tonneliers et textiles de Xérès.

Alberto Van Vesel : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

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Alberto Alberto Van Vesel, a woodcarver joiner and cabinetmaker originating from the Low Countries, was active in Seville in the latter half of the 16th century. Archival sources occasionally list him as Alberto Besal (AFCMS). In 1576, he executed a commission for the Countess of Niebla (1526–1582) at the church of the Dominican Sisters of Madre de Dios in Sanlúcar de Barrameda. The project comprised the predella (banco) for the main altarpiece, decorative mouldings for two additional altarpieces (honouring Saint Dominic and Saint Augustine), and a walnut choir stall and lectern for the nuns, designed to replicate those in the order’s Seville convent.

Eduardo LAMAS

Bibliography

  • Archivo General de la Fundación Casa de Medina Sidonia (AFCMS), Sanlúcar de Barrameda.
  • F. Cruz Isidoro, “Juan Pedro Livadote al servicio de la condesa de Niebla : el convento de Madre de Dios (1574-1576)”, Laboratorio de arte, 22 (2010): 131-164.

French Version

Alberto Van Vesel est un menuisier issu des anciens Pays-Bas actif à Séville pendant la seconde moitié du 16ème siècle. Dans les archives il est parfois nommé Alberto Besal (AFCMS). En 1576, il réalise une série de travaux pour la comtesse de Niebla (1526-1582) dans l’église du couvent de Sœurs dominicaines de Madre de Dios dans la ville de Sanlúcar de Barrameda. Il s’agit de la prédelle (banco) pour le retable du maître-autel, des moulures pour deux autres retables dédiés à saint Dominique et à saint Augustin, un siège et un lutrin en noyer pour le chœur de moniales qui devait suivre le modèle de celui du couvent du même ordre à Séville.

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Christiano Flamenco : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

Ongoing Dictionary of Little-known Artists.

Christiano Flamenco (fl. 1559-68) was an artist from the Low Countries who worked as a goldsmith, sculptor, and artillery specialist in Sanlúcar de Barrameda (Spain) during the second half of the 16th century. He was in the service of the Dukes of Medina Sidonia, at least between 1559 and 1568. In 1561, he is recorded as the official artillery expert of the ducal household.

Eduardo LAMAS

Bibliographie

French Version

Christinano Flamenco (fl. 1559-1568) est un artiste issu des anciens Pays-Bas qui travaille comme orfèvre, sculpteur et artilleur à Sanlúcar de Barrameda (Espagne) pendant la seconde moitié du 16ème siècle. Il y travaille au service des ducs de Medina Sidonia, au moins entre 1559 et 1568. En 1561, il est attesté comme artilleur attitré de la maison ducale.

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Anton Denya : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

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Anton Denya (fl. 1540), a traveling artist originating from the Low Countries, is recorded in Sanlúcar de Barrameda (Spain) in the mid-16th century, where he worked for the household of the dukes of Medina Sidonia. Documentary evidence from 1540 shows he was commissioned to paint an altarpiece of the Lamentation of Christ for the ducal chapel, for which he received 562 maravedís (Lamas, 2018). His surname has been hypothesized to be a Hispanized form of Denain, a town in Hainaut, potentially his place of origin (Cruz, 2006).

Eduardo LAMAS

Bibliography

French Version

Anton Denya, artiste itinérant originaire des Pays-Bas méridionaux, est attesté à Sanlúcar de Barrameda (Espagne) au milieu du XVIe siècle. Actif au service de la maison ducale de Medina Sidonia, il perçoit en 1540 la somme de 562 maravedis pour la réalisation d’un retable représentant la Lamentation sur le Christ, destiné à la chapelle ducale de Sanlúcar de Barrameda (Lamas, 2018). Selon une hypothèse, son patronyme serait une hispanisation du toponyme Denain, localité du comté de Hainaut que certains chercheurs considèrent comme son lieu de naissance (Cruz, 2006).

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Frabuyat : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

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Frabuyat (fl. 1556-59) is the name given in Spanish sources (AFCMS) to an itinerant painter, likely from the Low Countries, who was active in Sanlúcar de Barrameda in the mid-16th century. Between 1556 and 1559, he worked at the court of the Dukes of Medina Sidonia, where he completed several documented works. These include a painting of the Ecce Homo and several portraits for the ducal family: a portrait of Leonor de Sotomayor (1526–82), Countess of Niebla and mother of the seventh Duke of Medina Sidonia (1550–1615), a portrait of her sister María Andrea Coronel y Guzmán (1548–?), and another of their uncle Álvaro de Zúñiga (d. 1559), the fourth Marquis of Gibraleón (Lamas, 2018).

Eduardo LAMAS

Bibliography

French Version

Frabuyat est le nom sous lequel les sources espagnoles (AFCMS) désignent un peintre itinérant, vraisemblablement originaire des Pays-Bas méridionaux — est actif à Sanlúcar de Barrameda au milieu du XVIe siècle. Entre 1556 et 1559, il œuvre à la cour des ducs de Medina Sidonia et y réalise plusieurs commandes attestées. Parmi ses œuvres figurent un Ecce Homo ainsi que plusieurs portraits pour la famille ducale : celui de Leonor de Sotomayor (1526–1582), comtesse de Niebla et mère du septième duc de Medina Sidonia (1550–1615), celui de sa sœur María Andrea Coronel y Guzmán (1548–?), et enfin celui de leur oncle Álvaro de Zúñiga (mort en 1559), quatrième marquis de Gibraleón (Lamas, 2018).

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Jacques Fairoy : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

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In June 1554, Juan Alonso Pérez de Guzmán (1518–58), the sixth Duke of Medina Sidonia, commissioned Jacques and Bernaert Fairoy, two Netherlandish painters active in Sanlúcar de Barrameda, to paint his portrait and that of his daughter, Leonor de Guzmán (d. 1578). These itinerant artists, likely related—though whether as father and son or brothers remains uncertain—were working at the ducal court at the time. A signed receipt preserved in the ducal archives confirms they were paid eight ducats for these panel paintings, intended for the palace chamber. Today, both portraits are lost.

Eduardo LAMAS

Bibliography

French Version

En juin 1554, Juan Alonso Pérez de Guzmán (1518–1558), sixième duc de Medina Sidonia, commande à Jacques et Bernaert Fairoy, deux peintres flamands actifs à Sanlúcar de Barrameda, les portraits de lui-même et de sa fille, Leonor de Guzmán (morte en 1578). Ces artistes itinérants, probablement apparentés, travaillent alors à la cour ducale. Bien que leur relation exacte (père et fils ou frères) reste incertaine, leur collaboration est attestée. Une facture signée par les deux peintres, conservée dans les archives ducales, atteste du paiement de huit ducats pour ces œuvres sur panneau, destinées à la chambre du palais. Aujourd’hui, ces portraits ont disparu.

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Bernaert Fairoy : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

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In June 1554, Juan Alonso Pérez de Guzmán (1518–58), the sixth Duke of Medina Sidonia, commissioned Jacques and Bernaert Fairoy, two Netherlandish painters active in Sanlúcar de Barrameda, to paint his portrait and that of his daughter, Leonor de Guzmán (d. 1578). These itinerant artists, likely related—though whether as father and son or brothers remains uncertain—were working at the ducal court at the time. A signed receipt preserved in the ducal archives confirms they were paid eight ducats for these panel paintings, intended for the palace chamber. Today, both portraits are lost.

Eduardo LAMAS

 

Bibliography

 

French Version

En juin 1554, Juan Alonso Pérez de Guzmán (1518–1558), sixième duc de Medina Sidonia, commande à Jacques et Bernaert Fairoy, deux peintres flamands actifs à Sanlúcar de Barrameda, les portraits de lui-même et de sa fille, Leonor de Guzmán (morte en 1578). Ces artistes itinérants, probablement apparentés, travaillent alors à la cour ducale. Bien que leur relation exacte (père et fils ou frères) reste incertaine, leur collaboration est attestée. Une facture signée par les deux peintres, conservée dans les archives ducales, atteste du paiement de huit ducats pour ces œuvres sur panneau, destinées à la chambre du palais. Aujourd’hui, ces portraits ont disparu.

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Chrystoffele Moralys : Entry from the Ongoing Dictionary of Little-known Artists

Ongoing Dictionary of Little-known Artists

Chrystoffele Moralys was an Antwerp-trained painter whose Iberian origins have been suggested (Figueiredo, 1941). He was registered as a master in Antwerp’s Guild of Saint Luke in 1538. Some scholars have proposed identifying this little-known artist with Cristóbal de Morales, a painter active in the service of the sixth Duke of Medina Sidonia during the 1530s (Morejón, 2009). However, this Cristóbal de Morales was already the ducal court’s official painter by 1533, where he also served as a singer (Bouza, 2003). Notably, a singer of the same name—possibly his father—was documented in the ducal household in Seville as early as 1503 (Ruiz Jiménez, 2009).

Eduardo LAMAS

Bibliographie

French Version

Chrystoffele Moralys, peintre formé à Anvers, aurait pu être d’origine ibérique (Figueiredo, 1941). Il fut inscrit comme maître dans la guilde de Saint-Luc d’Anvers en 1538. Certains chercheurs ont émis l’hypothèse qu’il pourrait s’agir de Cristóbal de Morales, artiste actif au service du sixième duc de Medina Sidonia dans les années 1530 (Morejón, 2009). Cependant, ce dernier était déjà peintre officiel à la cour ducale dès 1533, où il exerçait également comme chanteur (Bouza, 2003). Par ailleurs, un chanteur portant le même nom – peut-être son père – était déjà au service de la maison ducale à Séville dès 1503 (Ruiz Jiménez, 2009).

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